“再会唐寅——桃花归来五百年‘明四家’精品展”于3 月16 日上午在唐寅祠隆重启幕。来自文博界、收藏界、书画界以及媒体的朋友近百人参加了开幕式。与会嘉宾有苏州市政协原副主席程华国，市人大常委会副秘书长陆丽瑾，国家文物鉴定委员会委员杨震华，上海博物馆书画部主任章建明，苏州民间文艺家协会名誉主席叶正亭，苏州国画院名誉院长周矩敏，原江苏省国画院院长助理、国家一级美术师陆衡，吴江区文联名誉主席王庆，苏州大学艺术-🔥威尼斯0008Ⅴ副院长袁牧，世界传统文化研究院宣传部长程红，相城区文联名誉主席席逢春，苏州巿收藏家协会副会长纪建平，苏州市旅游联合会非遗分会副会长刘军以及著名画家杨明义、黄钟、吴湛园、夏维淳、章致中、熊亦仁、陶宝华、张泰中等三十多位书画家，还有来自收藏家协会和道勤阁的二十多位藏友以及来自苏州日报、古吴轩、江南时报、都市音乐广播的媒体朋友们。
苏州徐悲鸿艺术馆馆长何铮主持开幕式。“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙……”一首唐寅的桃花诗作为开场白。在唐寅祠举办这次雅集活动旨在弘扬吴文化，能看到500年前的吴门精品是人生的幸事。
叶正亭：苏州民间文艺家协会名誉主席
今天嘉宾云集在唐寅祠，是苏州人或者是江南人心目当中的一件大事。桃花坞是一块文化沃土，明四家是中国文化的标杆，是江南人心中的标杆。做画家要做什么样的画家？明四家！做人要做什么样的人？明四家！所以明四家在我们每一个苏州文化人心中的地位，是至高无上的。中国有那么多画派，中国有那么多画家，谁可以和明四家来匹敌？2015年市政府改造桃花坞的时候，要把明四家做成一个亮点，做成一个品牌。很遗憾，苏州没有一个吴文化馆。我一直觉得苏州应该有个吴文化馆，集中展示明四家作品。特别感谢戚品贤先生、何铮女士。
戚先生、何女士他们做了三件大事：第一件大事，是在吴江建立苏州徐悲鸿艺术馆做公益，并且免费开放。第二件大事，去年在寒山寺做了一个佛像展，我怀着感恩心情去看了展览，第一次在苏州见到那么多精彩的唐宋佛像。今天是第三件事情，在桃花坞举办明四家作品展。这个展让人大开眼界，可以说非常震撼。今天在这个地方展出，也很有意义。
章建民：上海博物馆书画部主任，著名书画鉴定家
各位领导，各位同行，上午好。我与戚老师、何老师认识好几年了，他们的收藏品在我看来确实是一流的，能参加此次活动见到这些精品真的很荣幸，很震撼。我很赞成叶主席刚才演讲中的观点，明四家的展览是我们艺术界的饕餮盛宴，能给大家一次美的享受。
陆衡：原江苏省国画院院长助理，国家一级美术师
今天碰到那么多老朋友，非常开心。戚品贤老师跟我已交往很长时间了，他几十年如一日，对书画艺术孜孜不倦，我是一个见证人。对于苏州，很多书画爱好者感到有一点遗憾是什么呢？觉得唐伯虎的作品少之又少。但是我告诉大家，曾经是很多的，准备建明四家博物馆。后来这些作品捐给了上级博物馆。九十年代我曾提过出版一本明四家全集，当时我统计的唐伯虎作品大概是 304 幅，美国、日本、台北这几处博物馆里收藏的比较多，甚至四川博物院也有一些尺幅较大、品相不错的作品，但苏州很少。很多人说苏州人文底蕴丰厚，所以有这么多名家。但是我想说一句，文化底蕴丰厚的地方不只有苏州，为什么名家会集中在苏州？那是一个人文生态的问题。希望今天从我做起，重新构建人文生态。
丁星华：收藏家
我认识戚品贤先生已将近30年，虽然我比他大十岁，但我们是挚友。他的书法相当好，6岁开始练习，现在他的书法艺术已经达到相当高的水平。收藏是他的主业，已形成系列，藏品丰富，珍稀程度和品级之高，令人叹为观止。之所以能够取得如此令人羡慕的成绩，我认为他绝不是偶然。他对我们中华五千年的文化，发自内心的虔诚热爱，还有刻苦钻研、虚心学习的精神。他对专家学者很尊重，同时也具有独立思辨的能力。为了争取到自己心仪的作品，他会想尽办法克服困难，把握机遇。他遇到过的困难也是常人难以想象的。当然同时他也得到了无穷的乐趣和精神享受。今天在桃花坞唐寅祠举办明四家画展，是为我们社会大众，为文化收藏事业，弘扬中华优秀的文化遗产，此举顺应时代潮流。保护中国的文化遗产，在这方面他做出了自己的贡献，我为他感到高兴，再次向戚品贤先生表示祝贺。（江南时报行走江南工作室）
戚品贤：苏州徐悲鸿艺术馆艺术总监，书法家、收藏家
感谢各位领导、各位老师百忙中来参加“再会唐寅—— 明四家精品展”，感到非常高兴，也表示衷心的感谢。今天我讲一点收藏的体会与大家分享。我收藏至今已经有三十多年，这30年时间之内，我从来没有过彷徨，也没有想半途改道。碰到困难也从来没有想停滞过。为什么呢？这里面有一个精神支撑。我始终认为我只要在这条路上认真地走下去，碰到困难一个一个地解决，碰到坎坷一个一个地跨过，然后达到我自己理想中的一个目标。只要每天做得更好，累积起来就是更好的更好。所以说这30年来坎坎坷坷、忙忙碌碌，从来没有星期天，我也从来没到过无关紧要的那些地方去消磨时间。每天晚上睡觉之前看书、看微信上的信息，找与收藏相关的一些东西，每天如此。所以说知识的积累是收藏的支撑。
今天的展览，是明四家的展览，刚才陆衡先生说得非常到位，也非常的正确。我们苏州人一说到唐伯虎就谈虎变色，这个是历史上许多原因造成的。在明朝的时候唐寅跟仇英的画是最多的，因为他们是职业画家就是靠画生活，那么他们出名了以后，唐寅是考举人的，封建社会考举人的人是文化底蕴很深的，所以他们的作品肯定与众不同，或者说它在社会上受到的影响力非常大。宋代甚至更早期的作品，它都有名家的作品。现在的画家需要见识真正历史上顶级书画大家的真迹，因为真迹跟印刷品是完全不同的气息，画中所反映的人文的那种思想，他的技巧、他的技能，他画外的一些东西，它全部在画上，需要有非常高的智商的人。
那么我们在鉴定的时候，如果判断的呢？看它的细节，再挖它的书法的特征，笔墨的特征。所以说看东西鉴定，没这么简单。这个也是说我在鉴定中间的一个体会。每一件作品、每件实际的画你拿着工笔去对他写意的，你肯定也不对，要辩证的，不是形而上学的去鉴定，去看待问题。所以说我能抓住很多机会，有的都是从海外来的。展览中一张大的《双美图》就是从美国回流的，作品精美无比，还有过云楼的收藏佐证，见到这件作品当时手上没那么多钱，一时也筹不到马上决定卖掉儿子的婚房，引起一场家庭风波，但我还是觉得值。因为它是唐伯虎最典型的工笔重彩的绝对精品。它的气息、笔法、设色所反映的完全不是我们概念化的东西，所以说我是打破固有观念。唐寅作品经过我手的不下30张。因为没有那么多财力，我只能挑选一部分最精彩的。苏州人对唐寅情有独钟，不管做官的、做生意的，只要看到唐寅的作品就会爱不释手。我对明四家作品研究所花的时间不下20年，我甚至知道唐寅写字的风格，只要拿出两个字来，我就知道是不是唐寅的东西。唐寅的书法重大的特点：人家一般是内紧外松，他恰恰相反，这幅手绢有梁清标的提跋，清代晚期做过五大尚书，是大书法家、大鉴定家，有乾隆皇帝的题跋，有顾文彬的题跋，所以说这是一件流传有序，极难的精品。今天借这个机会与大家分享，下次还准备搞宋画展，有八十几件，请大家拭目以待。
